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【评论】在孤寂中求索——读刘春丽的画

2017-04-27 14:35:39 来源:艺术家提供作者:冀少峰
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  刘春丽的视觉图景扑面而来的是一种静谧清幽之情和怅阔深邃之境,亦真亦幻如梦如歌的浪漫中又夹杂着对已逝青春的愁叙,带给阅读者的是一种望穿秋水式的孤寂与悲凉,刘春丽在孤寂的求索中,也把自我对当代社会和艺术人生的真诚思考透过其激情的视觉讲述淋漓尽致的呈现出来。

  刘春丽走的是一条写实主义之路,而且在写实主义的道路上坚持了20多年,熟悉刘春丽的人也知道她和她这代艺术家们有着同质化的艺术经历,考上艺术院校,毕业留校再到央美研修,这赋予了刘春丽视觉修辞的学院品质和匠作精神,在看似孤寂而又迷离的视觉表达间又隐匿着她对艺术炽热的激情。一方面她自觉和主题性叙事保持着一种疏离的态度,另一方面她对自身的文化处境又有着清晰的认知,这导致她持之以恒坚守着自我独立的文化立场,葆有自我差异化的视觉精神诉求,她没有以一种激进的态度反对传统艺术,没有以一种挑战的姿态迎接当代艺术,疏离成为她视觉叙事的核心关键词,这里面既有对学院绘事规则的逃离,又有对流行风格的叛逆,少了市场因素的侵袭,有的就是刘春丽内心的笃实坚定和从容。尽管视觉讲述间透露着几分难以言说的痛楚与忧伤,但流动多姿的线条倾诉着日常的烦庸,情韵并茂的图景更把自我与社会现实的疏离表达的恰如其分。她用笔墨宣泄出了都市化社会发展进程中人的困境,扑朔迷离的灰色调彰显出真实的生存处境和焦虑的生存体验。这种生存的焦虑既是个人的,主观的,更是社会的,当社会普遍弥漫着一种焦虑时,清醒就成为一种文化立场和文化的自觉与自信,很显然,刘春丽清醒地认识到这种社会焦虑,因而就不难理解青春期少女、太湖石、飘逸的身姿、动人的东风和旁枝逸出的不断出现,高冷而又孤傲的心灵、梦幻般的倾诉、青春期往昔的记忆,营构出的不仅仅是对已逝青春的留恋与忘返,更寄寓着她对未来无限的憧憬与期盼。因为“曾经的美定格在心里”,“花色、夕阳的古意中,忘了自己,没理由的忧伤”。虽然还没有认真地青春过,但一个不容置疑的事实是青春已认真的远离我们而去了,这不仅仅是生命的一种急迫和危机,更是和社会结构的急剧转型有着密切的关联,激变的社会潮流不可避免会影响着人们的思维方式和社会生活。一方面我们处于农耕文明向现代工业文明的转型中,另一方面我们的社会又处于从传统形态向现代形态转型,第三个方面就是我们面临着从乡土社会向城镇化和都市化转型,社会转型之痛反映在文化上,一方面我们面临“后五四时期”的文化危机,另一方面我们又面临“后‘文革’时期”的文化危机,现在又面临后现代危机,因而我们的生存现实是前现代、现代、后现代多元并存,不可避免导致对于身份意识、立场意识、价值认同和批判精神的不同表述和理解,这些观念形态的变革对于刘春丽而言虽显唐突,她还未有知识和充实的精神储备,但她用自己的感知方式、表达方式,从自身母题文化入手,在传统与当代间找寻到二者间的一种关联,不仅激活了传统资源,更为阅读者讲出了刘春丽的故事,和带有刘春丽精神气质的中国精神。

  那个“那里站着青春的自己”的刘春丽将会再给阅读者带来哪些视觉的惊奇与期盼呢,我们拭目以待……

2017.3.2午于京华

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